就因為它，把您帶到現場－Audio Research S-200 後級

絃聲

只要是音響愛好者，沒有人不認識 Audio Research。在很多人心中，「ARC」就是真空管擴大機的專家。可是，這次他們打破常規，破格推出全晶體的前級和後級，一反大家對他們的印象。Audio Research 不是沒出過晶體機，但那是好久好久以前的事了。這回推出的兩款晶體後級，一款是每聲道 100W 的 S-100，另一款則是性能更強的 200W 後級 S-200；我這次聽的正是 S-200。



沒有多餘裝飾，外觀設計素樸卻雅緻

Audio Research S-200 的鋁合金機箱結構扎實，外觀卻不粗獷。表面拉絲工藝是 Audio Research 的強項，讓產品呈現一種溫潤細膩的氣韻。原廠提供電鍍黑色與銀色兩種外觀可選，兩種顏色都是 Audio Research 的經典配色。全機沒有多餘的裝飾，更沒有花俏的設計，素樸卻雅緻，是 Audio Research 在美學上的指導原則。

方正的機箱，兩側設有散熱片，邊角處都做了圓弧處理，邊緣也都做出倒角，避免機箱刮手。與前面板齊平的散熱片，沒有張牙舞爪的戾氣，低調地隱身起來，將功能性化成俐落的飾紋。



前面板還搭載 Ghost Meters VU 表頭

前面板上設置了一塊黑色玻璃面板，內有 LED 背光顯示幕，展示漂亮的功率表頭。這 Ghost Meters VU 表頭也是他們的專利設計，看上去，兩根跳動的指針就像是漂浮在空中一樣。有的型號的 Ghost Meter 是透明盤面，而 S-200 的黑色背景，則在科技感之餘還顯出幾分神秘感。



輸入級採 JFET 差分線路，放大級選 BJT 雙極型晶體

S-200 的輸入級使用 Audio Reserch 最擅長的方式，以 JFET 差分線路構成的全平衡架構，力求最低失真與最大頻寬。放大級則選用 BJT 雙極型電晶體，作 AB 類放大。論及此處，原廠特別表示，他們沒有選擇常見的 MOSFET，是因為他們認為 BJT 的聲音更純淨、更透明、動態也更好。

S-200 也貫徹 Audio Research 長年所採用的全平衡線路，放大級線路更是左右聲道分置兩側，緊貼散熱片。S-200 的輸出為 8Ω 200W、4Ω 400W，輸出功率是同期推出的小老弟 S-100 的兩倍。JFET 輸入級、BJT 放大級、全平衡線路、雙單聲道架構，再加上簡潔又典雅的外觀，這就是 Audio Research S-200。



S-200 配 Contour Legacy 真是絕配！

搭配的前級是 Audio Research 的 LS-28 SE，用真空管前級來搭配晶體後級，這是很多人喜歡的。稍感遺憾的是，ARC 同期新品中有兩款前級，分別是真空管前級 LS-2，與晶體前級 LS-3，這次無緣見到。喇叭是 Dynaudio Contour Legacy ，這對復刻經典 Contour 1.8 的 Contour Legacy，看上去溫文儒雅，骨子裡卻性能強悍。訊源使用的是 T+A 的 MP2500R 一體式全功能訊源，不僅可以播放串流、當 DAC 使用，還可播放 CD。試聽過程則以最直接的 Tidal Connect 來播放音樂。

S-200 的驅動力是真的很好，而且不僅能驅動，控制力也很優異。在播放各種音樂時，總覺得 Contour Legacy 始終被它抓得牢牢的。不管是大編制的管弦音樂，或是 Hans Zimmer 的電影配樂，抑或是歌劇的詠嘆調，還是當代的爵士樂現場演出，它總能賦予音樂豐富的活力、精力與氣力，讓音樂聽上去既鮮活又有臨場感。雖然是晶體機，但 S-200 的聲底依舊承襲現代 Audio Research 的風格，不是那種昏黃濃郁的老味道，而是活潑且富光彩的聲音。



完整呈現複雜的詠嘆調情緒，貫出的力道實在驚人



我很享受這套系統所播放出來的茶花女詠嘆調。選播的版本是 Anna Netrebko 和 Ronaldo Vilazon 合作的版本。這是現場演出錄音，聲樂家在演出現場的表現，比起錄音版本更有戲，情緒投入的更多。聽 Netrebko 飾演的 Violetta 演唱「E Strano!」那段詠嘆調，見了男主角 Alfredo 之後，心頭小鹿亂撞，那種欲迎還拒、夾雜著渴望與羞怯的矛盾情懷，就在那起伏的歌聲中傳遞出來。S-200 的聲音細膩且透明，把這箇中情緒說的清清楚楚明明白白。

到了「Follie! Follie!」一段，猛然一驚自己的身份，用決絕的口吻強迫自己忘掉心儀之人。似乎喝了忘情水，就能像小鳥一樣自由飛翔。那強作鎮定，故作瀟灑的心情，就在那更大起伏的歌唱裡展現。唱到高處，那貫穿而來的歌聲，既凝聚又充滿力量，把 Violetta 的情緒糾結都唱了出來。歌劇詠嘆調裡的音樂動態範圍，往往比很多我們以為的大動態音樂還要更大。我把最難的說在前面，這樣，後面的誇讚道理就都說得通了。

能武能文，樂團強奏精彩，器樂質感清楚



放起管弦音樂，S-200 有著開闊的音場，且聲底通透乾淨，解析出一層一層的聲部層次，對它來講簡直易如反掌。以 Vladimir Ashkenazy 指揮聖彼得堡愛樂演出的柴可夫斯基 1812 序曲為例，這個版本還有合唱團的部分，樂曲一開頭的僧侶之歌就顯出了莊嚴肅穆的感覺。隨著音樂的發展，戰爭事件的敘事也跟著往前推進。不管是戰爭將至的肅穆情緒，法軍充滿精神的行軍，兩軍交鋒時的肅殺氣氛，戰事稍停時所見的田園風光，都表現得極好。這首序曲是有敘事性的，故事怎麼發展，音樂的怎麼傳達，跟著音樂，我們彷彿來到了兩百年前的俄國田野，也好似身處戰場之中。

S-200 可說是能文也能武。在音樂發展到盛大的強奏時，它可以給予充沛的能量感，還可以刻劃出清楚的舞台畫面。當音樂回歸平緩時，它又能抽絲剝繭地讓你感受到器樂本身的質地。後段那讓很多音響愛好者趨之若鶩的炮聲，S-200 也沒有讓人失望，驅動著 Contour Heritage 發出讓人拍案的震撼炮聲。隨後那歡慶勝利的合唱，加上樂團伴奏，還有迴盪的鐘聲，把音樂推往輝煌燦爛的終曲。不管是歸功後級還是喇叭，這 16 分鐘的「1812 序曲」我從到尾一路聽完，就差沒起立鼓掌。

樂團層次分佈清楚分明，音場展開明朗開闊



聽馬友友拉奏大提琴、Anne-Sophie Mutter 小提琴、Daniel Barenboim 彈奏鋼琴並任指揮，合作演出的貝多芬三重協奏曲。這曲子就像是鋼琴三重奏再配上一個管弦樂團的巨型室內樂。S-200 驅動著 Contour Legacy，給出一個明朗且開闊的舞台。明朗，意味著它有能以清楚見到各部層次的清晰視野。開闊，則是這個開展出來的舞台畫面，有寬度，有深度，也有定位。大提琴濃郁厚實且富有韻味，小提琴則琴音纖細凝聚細節多，鋼琴的顆粒感十足且帶著溫潤光澤。那輪著出現的合奏，你一句，我一句，彼此呼應著。當樂團的低音弦樂湧出時，那綿厚扎實有重量的樂音，賦予了音樂穩重堅固的下盤。

S-200 不僅推力足，足以應付音樂的動態變化，以及大音量的播放。它還有很好的控制力，讓音樂的理路與層次總是清楚明白。它更有很細膩的細節還原力，能夠重現音樂裡各種細微訊息，資訊量夠，且說得中肯，沒有音色的偏頗，音樂自然聽上去真實。

速度快、解析好、還有水份光澤，造就鮮活人聲



前面講過歌劇詠嘆調，換成爵士演唱，我想再講一講它的人聲表現。我認為，人聲演唱要表現得好，音響的速度要快，透明度要高，這樣才夠鮮活。可是，就怕這樣的走向，聲音會流於乾澀，因此，聲音本身要有水分、光澤，而且以中頻為基礎，往兩端的發展，不能偏頗，更不能打折扣。以 Patricia Barber 的「Let It Rain」歌曲為例。這曲子的編制 算是簡單，除了 Barber 的演唱外，就是一把吉他伴奏。可是 Barber 的唱腔變化多，帶著氣音的尾音，收尾處的音調上揚，這些細節都傳達出來，Barber 演唱的神貌輪廓就清晰了。至於吉他，則基於豐富且完整的細節資訊，讓彈奏鮮活重現。幾響鼓聲敲下，重量感十足。 這是小酒館的實況錄音，現場觀眾的鼓譟歡呼以及掌聲，都很有臨場感。S-200 把這些都一五一十地呈現出來，現場就在日月，日月就是現場。

現場演出不僅聽見，甚至能看見表演



同樣播放起來很有現場氛圍的是 Jacob Collier 的「Piano Ballades」巡迴演唱會錄音。聽「Every Time We Say Goodbye」，他以長大的鋼琴獨奏開場。只見那鋼琴琴音凝聚堅實，密度極高，還帶著幾許脆感。將麥克風拾音時所捕捉的琴音質地，都清楚呈現出來。至於 Collier 的歌唱，時而充滿即興風格，時而舒緩平靜，時而又是戲劇性的高亢激昂。自彈自唱的他，隨著表演的發展，鋼琴演奏也跟著變化情緒和心境。這當中的細節真是多，那些聲嗓的變化，那些琴音的交織，那些頓挫之間迴盪的餘韻，當這些都聽見了，或者，聽見得越多，你就越被捲入音樂當中。S-200 就是有這個本事，把裡頭所藏的一切都解析出來，並且忠實地還原出一個像真極了的場景出來。

鼓聲、貝斯扎實彈性，加裝弱音器小號音色質地好



另一張我認為極其精彩的現場演出錄音，是 Marcus Miller 領軍的「Tutu Revisited」。第一曲「Tomaas」的開場很有神秘感，合成器發出囈語般的聲響，伴隨著幾聲打擊樂響。正式開場是裝了弱音器的小號，吹出尖銳纖細的小號聲，此時，鼓聲敲出扎實緊緻的聲響。聽這小號聲清楚的聲線，環繞著的是中音薩克斯風，和電吉他的旋律，這時，負責節奏打底的，除了鼓聲之外，就是 Miller 的電貝斯。貝斯的厚度和 Q 度真好，一顆顆的音符彈放出來，既是對小號的呼應，也是對小號的支持。看上去斯文的 Contour Legacy，放起這融合爵士名曲，又是現代詮釋版，一點不見拘謹，倒是活力四射，熱力滿點。而且貝斯和鼓的低音顆粒感，真是表現得太好了。原廠規格表裡，S-200 的阻尼因數是 300，但我聽上去，那個精準的控制力，明快且有解析的低頻，比起那些標稱 500、1000 阻尼因數的擴大機一點不差。

震撼的聲音，帶來震撼戲劇張力



若音樂組成更複雜呢？以 Hans Zimmer 的「天使與魔鬼」電影配樂為例，當中的音樂組織複雜，一層疊一層，又疊一層，再疊一層，不僅樂團的聲音有厚度，還有疊加的打擊樂，再加上合唱團，這些堆加上去的層次，在 S-200 與 Contour Legacy 的表演下，顯得理路清晰，層次分明。同樣精彩的是低頻表現。這裡的低音深沉有重量，那滾來的低頻聽上去真是過癮。「God Particle」裡的低音尤其精彩，不僅有深沉的電子低頻，還有經過強化的樂器聲。「168 BPM」裡打擊樂衝擊感強，配上同樣力道充沛的低音弦樂，賦予樂曲十足的張力。堆疊上來的人聲也讓音樂更有戲劇性，甚至有種舞台感。從「160 BPM」聽到「God Particle」，那股貫穿其中的震撼感，不僅是聲音的震撼，也帶動了充滿懸疑性劇情的震撼力。

富有細膩純粹美感的 400W 後級

Audio Research S-200 這台後級，4Ω負載下有 400W 強勁輸出，背景安靜通透，速度也快，音色純粹，細節豐富，解析力好，低音充沛，論其聲音，真是太多可誇的了。簡約卻雅緻的外觀，好看也耐看，特別是搭配 Dynaudio Contour Legacy 這對復刻版喇叭，都是 retro-style 的風格，視覺上顯得十分協調。更重要的是聲音表現，我可保證，當你聽到，也要嚇一跳！





器材規格

Audio Research S-200
型式：立體聲晶體後級
輸出功率：200W @ 8 ohms、400W @ 4 ohms
頻率響應：20Hz~20kHz（+/-0.1dB）
總諧波失真：< 1%
輸入：RCA x1、XLR x1
輸入靈敏度：1.8V RMS
輸入阻抗：100kΩ
訊噪比：100dB
阻尼因數：300（20Hz~1kHz）
尺寸：482.6 x 177.8 x 444.5 mm（WxHxD）
重量：19kg



絃聲音響 Sound of Strings Audio
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