【器材測評】從共振與反射中徹底解放：Vivid Giya 音箱

絃聲

Vivid創立於2001年，是南非音響公司，三位創辦人之一是Laurence Dickie（鸚鵡螺音箱設計者，也是Matrix箱體設計者 ） ， 另外二位 是Robert Trunz（Managing Advisor） 與Philip Guttentag（行銷） 。曾經讀過我採訪B&W原廠文章的人可能還記得，我曾在當時仍任B&W總裁的Robert Trunz家裡聽鸚鵡螺音箱，也跟Laurence Dickie見了面。採訪後不久，Robert Trunz就把股權賣掉，自己移民到南非，專注於非洲南部音樂的錄音出版與音樂會。而Laurence Dickie也離職，先是創立一家錄音室鑑聽音箱工廠，也擔任Turbo Sound（音樂會音箱）顧問。後來兩人不知怎麼在南非碰面，於2001 年創立了Vivid。

Giya讓Vivid紅遍天

第一次在CES看到他家產品時，只是覺得造型相當奇特，箱體呈現橄欖球型，體積又不大，加上腳架，看起來有點像超時空外星寶寶。像這樣的產品，台灣代理商恐怕不敢進口吧？我這樣想著，果然，這麼多年來，Vivid的音響一直沒有進入台灣。

不過，自從去年他家推出造型非常傑出的G1 Giya（以下簡稱Giya）後，我發現情況改變了。不僅國外報導連連，去年（2008）底也獲得日本Stereo Sound年度大獎，Laurence Dickie與Robert Trunz還親自赴日領獎，順便也介紹了他家音箱設計的精彩理論。而在台灣，今年音響展也由勝旗進口，相信大家都已經看到了。



巧的是，在音響展場中，我在鈦孚房中碰上Halcro的總裁Philip Guttentag，他一見面就急著拉著我到休息室，說要跟我介紹產品。我心想Halcro的產品我也還熟，哪需要這麼急著介紹？沒想到電腦打開，要介紹的竟然是Vivid的產品，這才知道原來他也是Vivid的老闆之一，還掛名總裁。看著那些圖片，聽著Philip的介紹，我發現那些資料不就是去年Laurence Dickie在日本時講解的資料嗎？

讀過那些設計數據之後，發現內中並沒有什麼開天闢地的新意，應該都是音響迷經常聽到、看到的理論，只不過Vivid將它們實踐得很徹底罷了。為了讓讀者們不必拿放大鏡看那些小字資料，在此我以本文主角Giya為例來說明那些設計理論吧！

非造型導向，而是紮實功能訴求首先我要告訴您，很多人可能認為Giya是「造型導向」 ，刻意以奇特的造型來吸引消費者。其實不然，Giya是徹底的功能取向。 Giya的造型不是取決於美觀，而是實際上功能的需要，這些實際功能的需要就是Laurence Dickie歷經多次實驗之後決定的。

讀者們不要忘了，B&W的鸚鵡螺與Matrix結構重點都在箱體，實際設計的負責人是Laurence Dickie，由此可見他對於音箱箱體的特殊設計早有定見與經驗，只不過這次在Giya身上發揮得更徹底而已。從鸚鵡螺與Giya身上，我們可以看到許多類似處，例如二者都擁有「類圓球型」部分，也都長有「尾巴」（前粗後細的錐管狀結構，精確的說應該是指數型錐管Exponentially Tapered Tube） ，音響迷可能知道這類的設計主要用意在於降低音箱體內的駐波強度，早已知道這類的設計主要用意在於降低音箱體內的駐波強度，同時讓箱內聲波的壓力自然降低甚至消失，避免造成箱體不必要的振動。



最理想的音箱箱體是圓球形

其實，這種非矩形箱體的設計概念最早應該回溯到 1930 年代，當時一位年輕的美國音響專家Harry Olsen（1901-1982）博士就已經做過各種實驗，最後證明最佳的音箱箱體應該是圓球型的。在那個時代，音箱箱體並沒有背板，也就是說音箱箱是背後開放的，他也是第一個提出音箱箱體背後應該密封，才能避免前、後聲波相互幹擾理論的人。從那時起，音箱箱的後面封起來了，但最近又看到許多音箱箱採取背後開放設計，到底這是「復古呢」？還是有了新發現？

Harry Olsen並非只從事音箱研究，他在RCA各部門擔任研究工作將近 40年，獲得美國 100 種以上的專利，發表一百三十幾篇重要論文，他所寫的“Acoustical Engineering And Dynamical Analogies” 一書至今仍是研究音響學的重要書籍之一。他也是麥克風專家、電子合成器（Synthesizer） 、錄影帶、錄影盤片、錄影機（1956 年，採用錄音帶，類似盤式錄音座，稱為Hear See） 、最早的可程式化計算器的發明者。總之他個人有關 「音、影」 的發明一直影響到今天。


外觀
從正面看，Giya 的體積似乎不大，就那麼窄窄的正面曲線。但如果從側面看，就會赫然發現它真是大音箱。

回到音箱設計上，當年Harry Olsen博士做過各種音箱箱體形狀的研究，發現最理想的音箱箱體是圓球型，而最差的音箱箱體形狀就是今天常見的長方形（矩形） 。可惜，因為圓球型箱體製造難度高，成本也高，所以大部分音箱廠商都採用製造成本最低、但問題也最多的長方形箱體。我猜Laurence Dickie可能早已讀過Harry Olsen的相關著作，因此才會著手研究與圓球型箱體相關的設計，鸚鵡螺基本上是圓球型箱體的變體，Giya也是。

採鋁合金振膜、精心設計的單元Giya是四音路五單元低音反射式設計，箱體的模樣無法以文字形容，讀者看圖便知。正面安裝D26 高音單元、D50 中音單元、C125 中低音三個單元，底下左右側面則是二個C 225 低音單元（型號即是直徑） 。前三個單元在Giya之前的音箱就已經用上，只有C225 是第一次見面。這四個單元都採用鋁合金振膜，或許您要問，為何不採用其他材質？採用鋁振膜的原因是，鋁的Stiffness/Density比以及價格價值比遠優於鈦振膜與鎂振膜。比較特別的是，D26 與D50 振膜的圓凸狀比起一般單元還要凸，那就是所謂的「旋垂曲線（Rotated Catenary） 」 截面設計，上面還有十字型線條保護罩。與一般鋁球型振膜單元相比，這種設計可將振膜的盆分裂頻率提高 50%。換句話說，他家的鋁高音與鋁中音可以發出比別家更高的頻域。

在外表上，Vivid的單元已經與眾不同，更厲害的是內部。他家使用的磁鐵採輻射狀排列，音圈套筒上則佈滿圓孔，單元框架是鋁鑄的，特殊之處是背面的支撐條細細厚厚的。輻射狀排列的磁鐵不僅磁力線增強，也是配合指數型錐管的設計。音圈套筒上佈滿圓孔，為的是讓音圈前後移動時所產生的空氣壓力均勻消散。框架支撐條細細厚厚，也是為了不要阻擋振膜背波的路徑。這些內部獨特的設計不僅讓音箱單元承受更大的功率，散熱與降低共振的能力也大大增加。在CES會場上仔細看過展示的音箱單元，的確出眾。讀者們還記得B&W鸚鵡螺到目前都還採用鋁振膜單元嗎？顯然英雄所見略同。

鸚鵡螺進化版

再來講到音箱箱內的結構。老實說我認為Giya的箱體結構不折不扣是鸚鵡螺的進化版，這話怎麼說呢？還記得鸚鵡螺可以看到三根由粗漸細的錐管嗎？ D26、D50 與C125 單元背面也都接有一根由粗漸細的指數型錐管，不同的是鸚鵡螺的錐管露在外面，而Giya的那三根錐管則藏在箱體裡面。在Giya的背板上可以看到有三個螺絲，這三個螺絲內部與高、中、中低音三根錐管連接，不能鎖得太緊，也不能鎖得太鬆，這種適度支撐與懸吊的觀念，與鸚鵡螺 800 系列固定懸邊中音單元背後那根大螺絲的作用不是相似嗎？

再者，鸚鵡螺的低音單元也有指數型錐管，不過它的形狀被設計成鸚鵡螺的螺旋管道。而Giya的C225 也有指數型錐管，但這個錐管被設計成整個箱體加上那個往後捲的形狀。與鸚鵡螺不同的是，Giya採用了雙低音單體、雙低音反射孔的設計，這是鸚鵡螺沒有的，所以我說是 「進化」 。


Giya 的高音與中音單元振膜前面加了十字面罩，讓振膜分裂頻率再往上提升。

錐管有效消除背波影響

有關指數型錐管的功能讀者們早已知曉，那是用來徹底消除音箱單元背波與箱體之間的共振與反射幹擾的。錐管的長度、直徑、漸窄收斂比例都要精心計算，還要搭配特別設計的輻射狀排列磁鐵總成。總之，當音箱單元背波發出之後，就會在這個密閉的錐管中漸次被吸收、消失。單元振膜越小，採用的錐管就越小；單元振膜越大，錐管就要越大，為了消除二個直徑 225mm低音單元的背波，就需要如Giya整個箱體那麼大的錐管。其實，最早Giya的原型中，那根錐管是直立高聳的，不過這副模樣實在太難看了，最後被設計成向後彎繞的曲線，真是神來之筆。

採用指數型錐管的好處還有一個，就是避免音箱單元磁鐵中央那個圓形散熱孔產生Helmholtz Resonance。要解釋這個名詞要花很多篇幅，有興趣者可以上網查詢。總之當從磁鐵中央圓孔噴出的背波進入指數型錐管時，由於錐管的作用，使得Helmholtz Resonance不至於產生。

運用相互抵銷來降低震動

為何Giya要採用左右二個低音單體以及二個低音反射孔呢？這就牽涉到牛頓的定理了。我們都知道牛頓有三大運動定理，第一是一般所謂的慣性定理，第二定理不知道怎麼說名稱，第三是俗稱的作用力與反作用力定理。作用力與反作用力是方向相反、力量相等的力，它們之間是無法抵銷的。想想看，低音單元是鎖在箱體上的，當振膜向前運動時，除了往前的力，還會同時產生一個向後的力，這作用力與反作用力其實都會造成箱體振動。為了讓單元運動時所產生的振動能夠消除，Giya將這二個 225mm低音單元分置左右二側同相發聲，內部則是背對背。在二背之間用一個銜接器緊緊抵住。如此一來，二個低音單體的振動相互抵銷，去除了音箱單元傳至箱體上的振動。左右二個單體可以抵銷振動，而左右二個如跑車進氣孔的弧狀低音反射孔，其設計目的也是為了消除單一低音反射孔所產生的空氣振動。

看到此處，我想您已經對Giya的特殊設計有相當程度的了解，也明白Giya並非為了“搶眼”而故意設計成這種造型，實在是為了達到必要的效果，不得不然。像Giya這種全身都是圓滑曲線的造型能夠用MDF做箱體嗎？不可能！

它採用碳纖維摻其他複合材料來製造箱體，由於碳纖維不像環氧樹脂灌模那般重，所以Giya雖然形體龐大，但每支的淨重才 70 公斤。您嫌 70 公斤不夠重嗎？它的箱體不會振動，根本不需要以箱體的重量來 「制振」 。

為了搭配居家空間色調，Giya除了音響大展時您看到的Borollo Red之外，還有Midnight Blue、Arctic Silver、Ferrari Blu Tour De France、Lamborgini Orange、Graphite Black、Pearl White、Oyster Gray、Sahara Beige等色彩。這些都是汽車車體所用的漆，看起來亮麗高雅，需要的用家可事先預定。


Giya 的 125mm 鋁振膜中低音單體。

內、外徹底消除振動與反射

從以上的敘述中，讀者可以看出，Giya的各項精心設計都與消除音箱單元、箱體的振動有關。而Giya的全曲線箱體除了美觀之外，還有一個作用，那就是不讓繞射產生（箱體銳角邊緣最容易產生） ，而且箱體本身在聆聽空間中也成為一個良好的聲波擴散器。 說Giya是隱形轟炸機B1 可能有點誇張，但B1 轟炸機藉著將機體表面設計成圓滑狀，讓雷達波的反射降到最低產生匿蹤效果，這套理論跟Giya的全曲線、全圓滑箱體不是異曲同工嗎？ Giya的箱體雖然還不是Harry Olsen博士認為最理想的圓球形，但已相去不遠。難怪Laurence Dickie會用一句話來道盡Giya的設計概念：It's freedom from resonance and reflection。聆聽Giya是在我家開放式大空間進行的，搭配的擴大機計有Spectral DMC30SS配 Pass X350.5，Burmester 032合併擴大機、Gryphon Atilla合併擴大機、ASR Luna 8 合併擴大機、Linear Acoustic LAV-4 搭 150.2 MK2 二部橋接。數位訊源則是Bladelius Gondul。本來勝旗問我要不要送其他擴大機來，我認為手上這些擴大機已經夠了，我的工作是要探索Giya的聲音特質與潛力，真正要買Giya的用家自然會用身價與之匹配的擴大機。

慎選擴大機是好聲關鍵

在我家聆聽之前，我一直沒有機會仔細聽過Giya的聲音表現，CES是靜態展出。而這次台北喜來登飯店的音響展雖然用了Burmester 909 旗艦後級，以及Esoteric頂級器材搭配。但我必須坦白說，並沒有聽到能夠感動人的聲音，我十分好奇到底Giya要用何種搭配才是最適當的，所以這次才會用多種擴大機來試試看。

當我用Burmester 032 來推時，Giya顯得華麗甜美，靈動輕盈，音樂活生感很好，不過飽滿穩重度比較不夠。用Gryphon Atilla來推時，樂器與人聲的線條、型體都比較飽滿，小提琴與鋼琴的木頭味比較足，但若要論「絕對」推力，它還是稍嫌不足。用ASR Luna 8 時，音質、解析力、細節、光澤、甜度、透明感、瞬時反應都非常好，但樂器與人聲的線條形體稍細些，低頻段的穩重程度與高頻段的外放無法達到我要求的最佳平衡性。而用Linear Acoustic LAV-4 搭150.2 MK2 二部橋接時，高頻段柔細，聲音中性而且紮實，瞬時反應很快，不過密度、重量感與音樂的規模感還無法滿足我。

最後，用Spectral DMC 30SS搭Pass X350.5 來推時，聲音的密度與重量感都最好，樂器與人聲的線條形體也最龐大又凝聚，音樂規模感也最大。不過光澤沒有Burmester來得華麗。總結這些經驗，我認為Giya不宜用樂器人聲形體精瘦的擴大機來推，也不適合棱角分明、刻畫很深的擴大機。它最好採用厚實、飽滿、溫暖、速度反應又快的擴大機，例如Pass Labs或Gryphon等。最後定稿就採用Spectral DMC30SS搭Pass X350.5。

有一個品牌的擴大機我還沒機會試過，但我推測應該很適合Giya的聲音特質，那就是Halcro。 Halcro與Vivid的老闆之一都是Philip Guttentag，雖然一家工廠設在南非，一家在澳洲，但我相信Giya研發設計一定會用Halcro擴大機做為調聲工具之一。更重要的是，Halcro的聲音特質是細緻的、醇美的、高度解析但又沒有絲毫侵略性的。用Halcro來搭Giya應該不錯才對。


這是 Giya 的 225mm 直徑鋁振膜低音單元，左右二個正相發聲，內部有緩衝器連接，用來相互抵銷震動

放心，沒有金屬聲

一般人看到採用金屬振膜的音箱時，第一個直覺就是會有「金屬聲」 ，其實這是「想當然」的錯誤。不論振膜採用何種材質，它的工作就是「驅動空氣」 ，只要能符合這個工作的各種需求，不管振膜材質是紙的、陶瓷的、鑽石的、木材的、塑料的、金屬的，都不會發出紙的、木頭的、陶瓷等等的聲音。不知道音響迷還記不記得，當年鸚鵡螺第一次在台北開發表會時，現場那溫暖柔和的聲音與強勁的瞬時反應讓人印象深刻。而最近我剛聽過的Klipsch最新旗艦Palladium P-39F，它的高音單元用鈦振膜、中音單元用鋁振膜，低音單元用鋁三明治振膜，高音與中音還加了號角，這樣的設計“想當然爾”充滿金屬聲吧？不！它唱起穆特演奏的小提琴協奏曲溫暖得很呢！

小提琴是溫暖有木頭味的

言歸正傳，讓我們進入Giya的音樂世界吧！在音響展中，我並沒有聽到好聽的聲音，我認為空間太小、搭配器材以及調整都是因素，我不相信Giya會是那種聲音。經過上述的擴大機搭配過程，我終於聽到Giya該有的聲音了。首先我想了解的是Giya的音質，所以先找了羅西尼那張「弦樂奏鳴曲」來放。進入我耳中的是溫暖的弦樂聲，而且弦樂線條並非細細瘦瘦的，而是有形體的，尤其低音部豐潤充足，聽起來就像Giya的造型（上窄下寬，有如西洋梨） 。這是很正確的弦樂表現與高、中低音平衡感啊？怎麼在音響大展時就沒聽過？

再來，我放了 「媽媽教我的歌」 。這張CD雖然只有小提琴與鋼琴，但也是十足的測試佳片，只要沒有聽到會讓人喜歡的小提琴聲，那就是不對的聲音。 Giya呢？我聽到的是濃濃的木頭味小提琴，雄壯的鋼琴，還有很清楚的低頻噪音。此處的小提琴溫暖而清晰，鋼琴的音粒凝重，爽脆，這都是正確的表現。


Giya 的背面有三個螺絲，這是用來穩定內部三支錐管用的，這三個螺絲不能鎖得太緊，也不能鬆掉，要達到從前面輕壓單元時有點彈性的程度。

這是 Giya 的左右二側低音反射孔，其造型類似跑車的進氣孔。

從側面望過去，Giya 頂上那二個圓圈像不像電影「第五元素」的女高音？

很多細節將音場空隙填滿

聽過小提琴、弦樂、鋼琴表演之後，我放下心中大石，Giya的確是很棒的音箱，聲音一點都不瘦，也不銳利，也不乾澀。接下來我要聽一些比較刺激的，於是選了Naim唱片那張「AFQ in Concert」 。平常，我大概只會挑幾首來測試，但這次，我卻從頭到尾聽完。為什麼？因為Giya的表現太精彩了，不只吉他音效棒，其他樂器的音效也非常好。這張CD還有DVD版，二者我都有。以往，我一直都認為DVD版的音效勝過CD版，因為DVD版的聲音飽滿豐富多了。但這次，用Giya來聽這張CD，我同樣也聽到飽滿又豐富的聲音，那種感覺就好像有很多的細節將音場中的空隙填滿了，而且整體的聲音好像有加了適當的超低音一般，低頻飽足又有彈性。尤其第七首吉他與大提琴的對話，那大提琴十足的就是木頭味。對金屬振膜有偏見的人應該來聽聽看，這樣的大提琴聲音會不會是金屬聲？除了大提琴有濃濃的木頭味之外，鋼弦吉它的輕柔彈性也很迷人。此外，腳踩大鼓的噗噗聲收束很快，但又帶著些許柔勁與Q度。聆聽時我走近去摸箱體，真是太神奇了，腳踩大鼓的噗噗聲那麼紮實，但箱體真的一點振動也沒有，顯然Vivid的抵銷設計是有效的。

音色精確，樂器真實

接下來我聽了慕特演奏的那張門德爾頌小提琴協奏曲，小提琴也不會有金屬聲，而是稍帶內斂又很美質的聲音。透過Giya，我可以很清楚的感受到穆特那把琴的美聲。美歸美，聲音正不正確呢？此時我要用到Accuphase第三張測試片了。我先註意樂器音色是否精確？從銅管、木管、弦樂表現中，我證明Giya的樂器音色是精確的，雖然因為擴大機與訊息源的影響，難免會有一點音染，但基本上是正確的。除此之外，我還發現Giya具有乾淨、清楚、快速、清爽、還帶著溫暖的聲音特質。堂音清晰但不搶耳，鈸的敲擊質感特別真實，14-17 軌的腳踩大鼓噗噗聲紮實又快速，不硬也不軟。


參考軟體
「Dallas Wind Symphony Sampler」是舊酒新瓶，雖然沒有新意，但剛好可以用來測是您的音響系統。木管、銅管音色是否精確？演奏質感是否真實？大鼓量感、質感是否讓人感動？整體音樂是否能細緻？能輕能重？總之，這張CD如果無法讓您聽到熱血沸騰，那就是還未真正到位。
（CD編號：RR-909，Joy Audio）

到此為止，Giya的表現都讓我很滿意，最後我要來測試它那二個 225mm直徑低音單元的威力了，我用的是RR那張達拉斯管樂團精選集。聽完第一首，我發現那二個低音絕對不是裝飾品，音樂中的大鼓有猛擂的，有輕敲的，Giya都能夠將這二種不同的聲音表現得很精彩。猛擂的有勁，可以聽出接觸質感；輕敲時鼓皮的彈性將低頻聲波如吐煙圈一般彈出，真是太棒了。

來到第五首，我要聽的是藏在音樂裡面的管風琴，此時管風琴在小音量時能夠突破管樂的重圍，讓我聽到。而大音量時的管風琴也可以將低頻振波清清楚楚傳到我身上。只不過，跟我用ATC雙音箱系統加二個超低音相比，能量稍微弱了些。就二聲道音箱而言，這樣已經夠了。

除了大鼓、管風琴之外，Giya最精彩的表現是將複雜龐大的木管銅管解析得非常清楚，而且層次分明，聽起來一點都不亂，也不渾，這樣的表現能力我認為比起敲大鼓、推管風琴振波還要可貴。到此，Giya已經證明了自己是一對聲音表現傑出的音箱。

從共振與反射中解放的藝術品

Vivid Giya是一對外觀設計宛若雕塑、內部設計理論紮實、聲音表現傑出的音箱。它的各項設計雖然可以看出承襲自鸚鵡螺，但那又何妨，因為鸚鵡螺也是Laurence Dickie設計的，他這幾年並沒有閒著，所以才會有各方面都更精進的Giya。假若您預算不是問題，唯二要注意的是：要有比較大的空間，還要有厚實飽滿傾向的器材來搭配。剩下的，就是接受大家羨慕的眼光吧，因為您擁有的是「從共振與反射中徹底解放」的藝術品。

器材規格

型式：四音路五號組低音反射音箱

單元：採用 26mm鋁振膜高音單元一支、50mm鋁振膜中音單元一支、125mm鋁振膜中低音單元一支、225mm鋁振膜低音單元二支

效率：91dB（2.83V/1m）

平均阻抗：6 Ω

最低阻抗：4 Ω

頻寬：30Hz-41kHz+/-2dB

體積：1, 700 × 440 × 800mm

淨重：70 KG

焦點

① 造型宛若藝術品，放在大客廳保證吸睛。

② 細心呵護，可能用上百年也不會壞。

③ 聲音表現傑出。


建議

① 要有足夠的大空間讓它伸展手腳。

② 搭配的擴大機要選聲音飽滿豐滿者。


絃聲音響 Sound of Strings Audio
官方網站：www.soundofstrings.com.hk
Youtube：www.youtube.com/@SoundOfStringsAudio
電 話：852 - 2388 2893
WhatsApp：63577925
中國客戶服務熱線：86 - 17817400813

陳列室及試音室
香港 九龍 旺角 西洋菜街5號 好望角大廈 15樓 1504室
Rm 1504, 15/F Good Hope Bldg, 5 Sai Yeung Choi, Kln, Hong Kong