意式精品美學 Bassocontinuo Accordeon XL4 2.0 音響承架

絃聲

意大利人，一個精於藝術、美學與享受的民族, 對於音樂、時裝及各種精品,都有獨到心得。 Bassocontinuo Audio Systems創辦人Lorenzo Belloli本來活躍於時裝界，因此他既了解何謂奢侈品，亦懂得甚麼是品味，更擁有大量人脈,對於各種貴重材料、皮革、碳纖維，還有超級跑車的車漆等等,都難不到仔。更重要將一流工匠收歸己用，作為Bassocontinuo Audio Systems的骨幹，就可以隨時為客人提供音響架訂製服務。

如此強調品味及手藝的品牌，產品自然不會便宜，但訂製服務以外,常設產品線的價格分布其實頗闊，而且同樣貫徹品牌的美學、人手製作理念,再融入有效處理振動的結構及物料，成功兼顧美觀與聲音表現。Accordeon XL4 2.0音響架，就是一款兼顧美學、實際效果與價錢的產品。

音響也是精品

曾經訪問過Lorenzo Belloli，他指出，高級音響明明是一種精品，雖然不能像名錶、超級跑車那般帶出門炫耀, 亦不可能隨便讓他人進入你家中，但就算是給朋友、家人，甚至單純地自己欣賞,都需要「美」吧？畢竟高級音響不只是一大堆電路，還是一種精品，是電聲學與藝術的結合。

因此,音響架作為高級音響的一部分，Lorenzo認為市場不能輕視之,一款出色的音響架,可以令高級音響的外觀和聲音同時升級。

Bassocontinuo Audio Systems的總部位於意大利北部古城Bergamo，與時尚之都米蘭城，距離只有一小時車程。Lorenzo在這個地方，以製造工藝品的心態，生產 Bassocontinuo Audio Systems音響架。



這次送測的Accordeon XL4 2.0音響架,則是品牌一貫的俐落。簡單的幾道曲線，配上沉實的啞黑色表面處理、 經過拋光打磨的支柱，毫不高調，卻能展現格調。

雖然視覺上並不厚重，但這只是看起來而已，實際上，我們從拆箱開始，經已感受到它的分量。Accordeon XL4 2.0的層板非常厚重，而且用手指敲打時，聲音低沉而短促，是阻尼效果出色的體現，難以起振之餘，亦在極短時間內讓振動停下來。

反轉層板，可以看到上面有四個HDR (Harmonic Damper Resonator)，並提及「1,500Hz」這個頻率，應是針對這個頻率的抑制振動措施。

層板底部還有幾個螺絲孔，應是用於安裝廠方設計的金屬集線器，有助解決線材纏繞問題。

模組化

每塊層板都有四支鋼柱，一套Accordeon XL4 2.0就跟來四種鋼柱組件,分別有作為支柱最底部的釘腳、最頂部的螺絲母兼上層釘腳的落腳點、較長的柱身、較短的柱身。兩種長短的柱身，方便用家因應器材高度去靈活分配。

每支鋼柱都有一個阻尼墊圈,而這個墊圈合共有兩種。一種是透明的，用在最低層那四隻短身鋼製釘腳與層板之間；另一種則是黑色,放置於上面兩層的鋼柱,以及四枚DSD釘墊底部。黑色那種墊圈，令人憶起 Bassocontinuo Audio Systems出品的一種複合腳墊，這種腳墊的上、下兩部分是金屬，中間的筒狀阻尼物，就和 Accordeon XL42.0的黑色墊圈極為相似。

Accordeon XL4 2.0的造工十分出色，層板的平整度、表面處理的細緻度,以及金屬組件的精確度都同樣理想。

鋼柱螺絲非常順暢,組合之後完全沒有虛位。

由於大試音室鋪了地毯，故此未有用上Accordeon XL4 2.0那四枚原裝DSD釘墊。

Accordeon XL4 2.0所屬的Reference Line，充分利用模組化設計，為產品帶來更多變化，更容易切合用家所需。例如你可以輕易增減層數、支柱高度，甚至在頂層再添一塊專為黑膠而設、加入四組Torlon珠複合裝置的特別層板，帶來更多變化。



強而有力的美感

一次過把訊源、前級、立體聲後級放到Accordeon XL4 2.0，再與大房內另外兩款音響架作對比，然後綜合出這次主角的聲音特性。

一口氣聽完兩張大鍵琴演奏家Jean Rondeau的兩張專輯,既有獨奏,亦有協奏曲。一開聲，Accordeon XL4 2.0 立即表現出它的寧靜，細節變得更明顯，亦更有分量,細微的動態變化有更大對比。

另一方面，高音在不減量感的情況下變得圓滑,中高音厚度增加,與中音的連貫程度明顯增加。整體聽感亦變得豐厚,更多一點溫厚。

溫暖聽感主要來自中音與中高音增加，並非壓低高音延伸及本身的分量,因為高音對於大鍵琴十分重要，稍有差錯，就會播不出其泛音及堂音的空氣。Accordeon XL4 2.0在這方面沒有出現任何問題，同時更令琴弦、琴體變得厚重,更具存在感。

音像隨着重量感增加而稍為變大,厚度亦有所提升, 加上空間感變大了,立體感也同時變得更出色。之前提到，這款音響架令中高音增加，而不是高音分量，更準確的描述，是高音的分析力更強、變化更明顯，致令錄音場地的天花及牆壁都明顯了，臨場感十分豐富。堂音和泛音分量其實沒有明顯增加,增加的是層次變化。

厚實不一定剛勁

又是Alexandre Tharaud上場的時候，這次播的是 《Amour》電影配樂日本HQCD版，收錄了Tharaud七段鋼琴獨奏。

Tharaud喜歡歌劇，亦致力令聲音相對拉弦樂器短促的鋼琴，亦可以達至「如歌」，因此他的觸鍵力度變化特殊，令一連串音符有連貫、有如長音的效果，尤其是和音。

Accordeon XL4 2.0令鋼琴中、低音更為沉厚，線條亦有進步，琴腔壁也變得更厚，不過整體重量感增強之下，並沒有改變Tharaud的獨特風格。力度變化增加了，只是依然柔和、流暢，沒有為了增加分隔度而減低連貫性。

低音分量多了，而線條也同樣明顯了，沒有因此量感而散開，是質與量同步提升。





浮凸

來聽一聽人聲,這次要聽的是平成歌姬宇多田光的《初戀》。不少日本歌手，不分男女，聲調都有點偏高、 偏向尖細，但宇多田例外，她的聲線較厚，相地對低沉，不過音域及動態幅度並不狹窄，有韻味卻不帶老態。

Accordeon XL4 2.0是強化了中、低音質感,不過未有明顯改變平衡度,更沒有扭曲人聲原本面貌。現在聽到的歌聲，仍然是印象中那位宇多田，只是音質上各方面都有進帳。

她的口形細，高度比揚聲器高音再高一點,是發燒友喜歡的表現。人聲是有少少加厚,不過一點也不重手。聲音輕微修滑了,齒音減少了，咬字卻更清楚。真、假音變換仍然清晰，而且自然,沒有半點刻意強調,就做到提高分析力的效果。

一如之前所提到的，音像增加一樣,輪廓更分明，音場向高、闊、深三個方向擴大，令音場內一切都立體了，甚至可以用浮凸來形容。

Accordeon XL4 2.0切實地提升了音質及和美感，着墨克制而效果明顯，是點睛而不是重新繪畫，效果十分討好。

絃聲音響 Sound of Strings Audio
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