MPS

要先多謝温哥華的C君, 全靠他介紹上一篇家訪的 Norman兄和本篇家訪的 Simon兄給我認識。

聽說 Simon兄玩 HiFi 時間不算長, 但已玩了不少名器。 之前用 PMC MB2 加 Elac 4pi plus、 BAT VK50前級、 Jadis JA80 單聲道後級、 Krell MD1 CD 盤、 64 解碼、 Sonic Frontier phono amp 和 Pierre Lurne Audiomeca J4 盤加 SL5 直切臂和 Benz Micro 唱頭。 因 Jadis JA80 唔夠力推動 MB2。 後來升級至4件頭 Cello Performance。Simon兄認為 MB2 的 transmission line 迷官式聲箱設計, 低音量對於他的聽音空間來說有點多。 結果換了現用的 30週年 ATC Anniversary 100 有源版,即內置電子分音和三份擴音機分別推高、中、低音單元。 ATC 最厲害的武器就是球型中音單元, 編號 SM-150S。 ATC 内置擴音機為 50w 推高音、100w 推中音和 200w 推低音。 Anniversary 100 用的是 class A 功放,而普通有源的 ATC 用 class AB 功放。 喇叭後方, 雖然熱量不少。 但對於一部純A的後級來說,並不算很熱, 尤其是每聲道共 350w。我個人認為它的 class A bias 没有調得很高。  除了熱量不算高外, 用電量也不算高。  從 Torus 電源處理器的顯示表可見,全套機插進去只用 4.5A 電流。 我所用的每聲道 25w class A 後級在我的 Exact Power EP15A 顯示用接近4A 電流, 而且後級上的散熱片更熱。 聲音亦反映出來。 一般 Class A 後級音色較暖。 而Anniversary 100 所發出的聲音並不屬於厚暖類型。 Simon兄説從 BAT 前級升級至 Audio Research Reference 2 mk2 的分別相當大。

 

 

 

 

 

 

 

黑膠盤, Pierre Lurne Audiomeca J4 和原廠 SL5直線循跡臂連原裝碟壓算是較冷門牌子。 來自法國,是彈弓盤, 用3隻特製大直徑彈弓。 特別避震系統稱為 Double compliance suspension, 諧振低於 3hz。 唱盤重66磅。 我睇了一篇 Stereophile 1987年12月的一篇文章。Pierre Lurne 的公司在 1983年設計和生產 Goldmund Studietto 唱盤。 次年設計和生產 了 T5 直線循跡臂。1986年 Goldmund 把公司由法國搬往瑞士後,合作關係停止。 Pierre Lurne 生產屬於自己的唱盤, Audiomeca J1, $2700US。 1987年在 CES 展出。

 

 

 

至於音效如何, 暫時唔講住。 先講下如要有好效果必須要做的事情。 初接觸 HiFi 的朋友可能認為買一套貴價器材便可獲得好聲音。 基本上是對的想法, 不過小弟認為有兩樣嘢更重要, 如沒處理好。 套系統可能連一半都發揮唔到。

純正乾淨的電對器材發揮極其重要。 如果唔重要,沒有人會願意花費幾萬或以上來買電源處理器。玩電要在電源處理器或牆蘇之前就要開始做起。 先講下我自己先。 加拿大的電是 120V 15A。 如果住獨立屋,電源已經相當乾淨和穩定。 就算大厦,人口密度仍遠低於香港。 我在同一屋內, 在3個不同廳和房放我套又舊又平的系統(被迫遷)。 3個聽音空間都從電箱拖兩條獨立電。 第二、三次是找有牌電工安裝。 兩次都是用 10 gauge solid core 銅線, 不同只是上次用 15A 跳掣, 現在用 20A 跳掣。我和認識的 HiFi 友一樣。 電工一定會問裝咁粗既入牆線用來接什麼和唔駛用咁粗。不過我堅持要用。

Simon兄是做電力工程的。 今次有意外收獲,可以偷師和請教。 當我提及我的做法後。 他表示他未玩 HiFi 前,曾有客人要求裝 30A 獨立線。 他對客人表示幫你度過,你套機跟本用唔到咁多電。 客人話你唔明的, 總之多點電唔限流會好聲D。Simon兄玩 HiFi 後終於明白那發燒友客人為何要求裝30A 獨立線了。 他從電箱拖兩條 50A 到牆蘇 和打一條 10尺長銅棒在屋外地底做 grounding。他用 6 gauge 工業用 prack線, 耐壓達 1000V。 多芯獨立包裝和多層不同物料絕緣物包裹。 內部線材不會受外來干擾。 他說我用的只是外皮是膠, 效果不及 prack線。 擋不到外來干擾和耐壓只有300V。 不過兩條獨立 20A 已比什麼都不做差很遠了。 我問 Simon兄用到 30A 和 50A 唔識跳掣會否有危險。他說 hifi 器材有 fuse 是可以的。沒有 fuse 的家電就不要插進去。Simon兄說他遲早會從電力公司的來電,直接拖一條入獨立電箱。 完全和家用電分開。

 

 

房間處理

Simon兄把系統放在其中一個廳內, 沒有牆身間隔。 在左邊有大面積玻璃窗。 皇帝位後面有牆, 不過左後方有約3、4尺沒牆身。 右邊是相連飯廳沒有間隔。 Simon兄用簾和簾後用白色foam diffusers 作為聽音空間和飯廳的間隔。 天花板亦是用這種從中國訂回來的 foam diffusers。 聽音空間右邊和飯廳有間隔非常重要。 想要有較佳音場和定位感非處理不可, 當然做實牆效果更佳。 前牆的木製(white oak) diffusers 是 Simon兄的朋友幫手做的。 他説非常費時和很多工序, 花了5天才完成。手工非常好。 兩件裝在一起共4尺高和闊。 在木身嘖了層透明保護油。剩係買木都 $3000加元,約$18000HK。 以前曾用 mahgony 木做 diffusers。

 

 

今次聽了一些CD和黑膠。 CD 聽了 FIM K2HD sampler、陳潔麗醉花蔭和 Dave Brubeck Time Out。 聽陳潔麗時, 人聲通透之餘並不薄聲有感情,與我在不同組合聽過此碟的人聲感覺很不同。這中音單元充滿質感和能量感, 不帶任何音染。 完全不像在聽純A後級的甜暖厚潤感覺。

聽 Time out 時, saxphone 能量感十足 。 高音自然伸展, 不是金光閃閃類型刺穿耳膜的高音。 12寸低音把套鼓和 double bass 表現得有勁度、有速度、結實而受控。 高、中、低音十分平直, 完全不强調任何頻段。 這正是 Simon兄喜愛 Anniversary 100 的原因。

可能有人會認為套舊 Krell 數碼系統應該要换了。 第一首聽的歌是用黑膠聽弦樂。 之後先聽CD,最後聽番黑膠。 其實 Krell 的表現仍不差。 最後聽黑膠播 Emil Gilels 的 Brahams Piano Concerto。 音色優美自然,我陶醉在樂聲中而沒有去留意任何音效上的分析了。

最後一提,聽黑膠時唱臂上有燈在閃動。 原來是用來顯示唱臂正在作出調整。一邊唱一邊自行調整。

 

 

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